日増しに悪化する頭痛や眩暈に苦しみながら、Ｓは絵だけは休まず描きつづけ、六月には返済不要の毎月百マルクの奨学金を得て、ハンブルク美術大学に編入した。時を同じくしてザ・Ｂには先輩歌手のバックバンドとして録音する機会が訪れた。ドイツ人にピーデルスと聞こえるバンド名はビートブラザーズなるださい名前に変えられたものの、念願の音盤デビューにようやくありつけたのだ。Ｓは参加しなかった。先輩が演奏技術を認めなかったせいもあるけれど、ＳはもうＰとの乱闘騒ぎで腹をくくっていた。僕らが「先生」と呼んで慕いつつ（Ｐなんか露骨にゴマを擂るもんで逆にきらわれていた）、煩わしくも感じていたこの歌手、先輩といっても僕と同い年で、ザ・Ｂはかれに七度和音の押さえ方やマイクの前でどう立つべきかを教わったり、Ｂフラットマイナーだ阿呆、とかドラム速すぎる、とかどうしてそんなこともできないんだ下手くそと罵られたり、ときにはかれのほうが僕らのギターにまわってくれたりといった間柄だった。あんなに威勢がよかったのにいまでは僕らとの録音でしか知られていない。僕なんてかれが十年以上前に亡くなっていたのすら、この本のために調べていてウィキペディアで知った。
　ちょうど三ヶ月目の土曜、七月一日に契約が満了（さて算数の時間です。三足す七引く一は幾つでしょう？）。Ｓはギブソン・レスポールのアンプをＧに譲り、大きすぎてかさばるヘフナー三三三は二百マルクでＫＶに売った。Ｐは最後までＳにつらく当たり、僕とＧとピートＢはいつも通り見て見ぬふりをしつつも、おいおい今夜くらいはさ……と内心で思ったものだけれど、ＳはＳでいよいよ縁が切れるからなのか、Ｐに対してあからさまに冷淡にふるまっていた。ところがいざ舞台に上がると犬猿の仲のこのふたり、目が合うたびに涙ぐむ。教え教わる仲にしかわからない事情もいろいろあったのだろう。Ｐにしてみれば損な役割を押しつけられたにすぎない。Ｓの演奏の拙さはだれかが直してやらねばならなかったのだ。押しつけられたといえばＳだって、僕の親友ってことのほかは何の関係もない画学生だったのに、絵が売れた金でむりやりベースを買わされ異国へ拉致された。三人がかりで寄ってたかって叩いたりひっぱったり踏んづけたりしてみたところで、画家は最後まで画家でしかない。僕が兵士や弁護士や会計士でないのとおなじだ。
　舞台を終えると用心棒のＨＦとその兄弟たちが酒を奢ってくれた。過失致死で投獄経験もある、ハンブルクの無法者の代表格みたいな連中で、かれらが蹴った客の頭蓋骨が割れる音を聞いたこともあるけれど、妙に情に厚いところがあって、二度の滞在で僕らはすっかり仲よくなった（Ｇだけはちょっと怖がっていた）。大量にふるまわれた酒と薬で、ＡＫを除くだれもが泥酔し、これまでの意地悪や厭がらせの数々について赦しを乞う言葉が、Ｓとのあいだに何度も交わされた。やがてみんな口数が少なくなり、いつもの日曜のように朝飯を喰って魚市場をさまよい歩いた。陽射しが強まり、僕らは店の近所のタール通りで板きれに座った（ＡＫ以外まっすぐ座っていられなかった）。こうして酔いを醒ます習慣もきょうが最後か。船と列車を乗り継ぐ長距離移動を思ってぼんやりしていると、僕も連れてってくれとＫＶに懇願された。ベースなら僕だって弾けるよ、仲間に入れてくれ頼む。話はわかった、落ち着けよと僕は宥めた。そりゃまぁ餓鬼の頃からピアノを習ってたあんたならＳよりましだろうよ、でもＰはもうヘフナーを買っちまったからさ、悪いな……。ＫＶはがっくり肩を落とした。親友のＪＶは実存主義への憧れが昂じてパリへ行っちまうし、交際していたＡＫは英国人に奪われ、人生を変えるほど夢中になったザ・Ｂはとうとう帰国する。残るはいまや退屈に思えるグラフィックデザインの仕事だけ。気の毒だったけれどＰのベースは僕とＧのギターにしっくりきていて、いまさらほかの奴の出る幕はなかった。
　だいたいこんなときいつも突拍子もないことをいいだす奴なのだけれど、このときもＭはだしぬけに、安心しなよＫＶといった。きみがザ・ＢやＪと仕事する機会は今後いくらでもある、どれも歴史に残る仕事だ、でもそれはいまじゃない。僕ら全員がぽかんとしてＭを見つめた。何いってんだこいつ？　やがてＫＶが話題を変えようとして、きみはどうするんだいと尋ねた。もちろんザ・Ｂを追うさ、それが僕の仕事みたいなもんだからねとＭは答えた。船でとも飛行機でともいわなかった。だれも尋ねなかったのは答えを知るのがなんとなく怖かったからだ。実際にはかれは僕らとおなじ列車と船を使った（かえってはめ込み合成めいた違和感があった）。ＨＦ三兄弟は僕、Ｇ、Ｐを高々と肩車して、中央駅構内を笑ったり叫んだりして練り歩いた。Ｍは手を叩いて囃し立て、ＳとＡＫは涙ぐんだ。本来なら静かな日曜午後のハンブルクで、見送りの騒ぎは大いに注目を集めた。そのようにして僕らは修行の地をふたたび離れた。今度は強制送還なんかではなく、まっとうに刑期を終えたのだ。
　帰国のふた月後くらいだったと思う。元妻——このときはまだ婚約中だったけれど、彼女がメンディップスに下宿することになった。母親が数ヶ月カナダへ行くことになり、それまで暮らしていたホイレイクの家が賃貸に出されたからだ。僕好みの女になろうと努めつつ、未来の姑にも気に入られようとする（その両者は真逆であって両立しようもなかった）彼女を伯母はあばずれと呼んだ。本人の前でもだ。僕がした仕打ちとは（Ｍや長男に指摘されるまでもなく）較べようもないけれど、よき妻よき母親であろうとした女の人間性を無視したことと、思い込みの烈しさにかけては伯母はまさしく僕の原型といえた。
　僕の「仕事」のことで幾分気まずくなってはいたものの、「洞窟」の昼興行と夜興行とのあいだの暇つぶしに、そしてときにはただそのためだけに、お茶をご馳走になりながら伯母とお喋りを楽しむのがこの頃のＭの日課だった。先日、書きかけの原稿について話していたらＭに会ったこともない次男（かれはＭの「前世」と同い年だ）に思いがけない指摘をされた。Ｍは僕の母に似ていたのではないかというのだ。ばかげていると一笑に付したものの、こうして記憶を掘り返してみると、ある意味では確かにどこかそんな側面もあった。母と伯父の不在で心に穴が空いたのは僕だけじゃなかったのだ。Ｍは未来の嫁姑のあいだを取り持とうともしていたようだけれど、どだい無理な話だった。メンディップスの食堂にこの三人で座ると、Ｍがどれだけ取りなしても、必ず元妻が泣きながら飛び出してしまう結果になった。たちの悪い卑しい女（学生時代の僕は生まじめな優等生の彼女をさんざんからかったものだったのに！）にたぶらかされて甥がおかしくなったと信じる伯母は、僕が実際どんな仕事をしているのか、しかと我が目で確かめてやろうと決意した。そこへ間の悪いことにＭが現れた。かれは伯母に逃げられぬよう腕をつかまれ、僕とそっくりな切れ長の目と有無をいわさぬいつもの調子で、店へ案内するよう命じられた。
　伯母の頼みを断れるＭではない。というか、むしろわかっていてわざと昼興行へ間に合うようメンディップスを訪れた節すらあった。マシュー通り十番の滑りやすい急な階段を降りきると、赤いランプがあって狭い通路を左に曲がり、さらに短い階段を降りたら消毒薬と掘り返した墓と下水の混合のような、いわくいいがたい臭いの穴蔵がある。夜には六百人がひしめくその場所には、便所が個室三つと男子用小便器ひとつきり、しかも下水管に繋がっておらず地下に垂れ流しで（地下鉄が臭かったのはそれが原因だ）、そこからの悪臭に地下特有のじめじめした臭い、詰め込まれた客の汗と体臭、近所の果物取引所や倉庫からの甘ったるい匂い、充満する紫煙、スナックバーの調理台から漂うスープの湯気やホットドッグの匂い、などなどが幾重にも入り混じり、強烈な消毒液を毎朝撒まいてもどうにもならず、ひとたび足を踏み入れれば服や髪へ永久に臭いが染みつき、どこへ行ったか親や上司にバレバレで、熱気で煉瓦壁や機材はつねに濡れ、来店するなり客の眼鏡は曇り、熱演した僕らのシャツなど汗が滝のように絞れるありさま、なおかつ電圧は不安定で機材がショートしたりヒューズが飛んだりもしばしば、漏電で出火しなかったのはいま思えば奇跡で、もしそうなっていたら唯一の出口に客が殺到して阿鼻叫喚、だれひとり助からなかったろう。停電時はＧやＮＡが裏へまわって不具合を直すあいだ、僕とＰがラジオの長寿番組を茶化したおふざけをやったり、観客を巻き込んで大合唱したり冗談合戦をやったりした。これが大受けで、電気が回復するとえーっと不平の声、でもその後の烈しい演奏がまた最高潮に盛り上がる。
　一九六九年一月末、会社の屋上で演奏しながら僕とＰの脳裏にあったのはこのときの思い出だった。相棒が何を考えているかくらい互いに口に出さずともわかる。最前列の子が競い合って手を伸ばす、ちょっと指を絡めたりしながら受け取った紙を僕が読み上げる……Ｊに「お金」を歌ってほしいな、顔が真っ赤になるのを見たいから。いいとも、僕はいつだってお金のために真っ赤になって働くのさ。「きみに出逢うまで」を演ってよ、この曲を歌うＰがすごく素敵だから。すると僕は聞こえないふりをするＰを指しながら観客にいってやる、すかした顔であっち向いてるけど、耳をそばだてて一語も逃さず聞いてるからな。Ｐ、いつものあれをやってよ……ええと、あれはあれかな、虹の彼方に？（そうでーす、と何人かの声があがる）あれはきょうは演りません（えーっ、と店中の不満の声）。嘘です演ります（安堵に満ちた爆笑）。「虹の彼方に」はＰの十八番で、リクエストがなくたって必ず演ると決まっていた。どぉーこかぁーあああぁ……でやたら引き延ばした挙げ句に溜めをつくり、客が不安になったところでニッコリ笑って虹にぃーじの向こぉーおー、とやるのだけれど、その無言の見せ場で僕がおかしな顔（Ｍに教わったやつ）をしてみせ、観客の笑いを誘うのが恒例だった。
　常連客には暗黙の序列があって、前の列に座れる子たちはいつも決まっていた。たとえばのちにファンクラブ運営を無償で担うことになる十八歳のボビーＢは、中央二列目の席が定位置だった。全員を見渡せるし、とりわけＰがよく見えるからだ。Ｐは彼女によくリクエストを促した。常連の子たちと交わすそうしたお喋りは、最後列の客には聞こえなかった。場ちがいな地獄に紛れ込んだ伯母にも聞こえなかった。代わりに煉瓦壁に反響するやかましい音が、頭痛を招くとともに石灰質の粉を彼女の帽子に降らせた。ひしめく若者たちの頭の向こう、狭いアーチの舞台に、チーズ入りロールパンを囓ったり鼻をほじったりガムを噛んだり、ＰやＧとおふざけを演じたりしながら歌い演奏する僕が見えた。「ベサメ・ムチョ」を熱唱するＰの背後で例のギャグをやり、Ｐが眉根を寄せて振り向くと、知らん顔で演奏に戻ったりした（もちろん事前に打ち合わせた）。
　見るからに血圧が上昇中の伯母の横でＭはおろおろした。あるいは内心ではおもしろがっていたのかもしれない。僕らは「ホワッド・アイ・セイ」で観客にふーとかほーとか、ほにゃとかふにゃとか叫ばせて第一部を締めくくり、楽屋へ引っ込んだ。僕らのいちばんのファンであるＧの母親が気づいて嬉しそうに手を振り、声をかけてきた。あら珍しいこと、あの子たちとっても素敵でしょう！　すると伯母は眉を吊り上げ、あなたがけしかけるからうちの子は道を踏み外したのよ！　と事実といささか異なる暴言を吐くなり、びっくりする相手を残して僕らを追った。Ｍは申し訳なさそうに日本風のお辞儀をしてＧの母親に詫び、掃除道具入れと同サイズの楽屋へ向かった。伯母は怒りでほとんど泣きそうになりながら僕に吐き棄てているところだった——まぁ結構なことだわ、ほんとうに結構だこと！　そしてＭにぶつかりそうになりながら出て行った。僕がどんな表情をしていたか自分ではわからない。Ｍはただ苦笑いして肩をすくめてみせた。
　別れてからのこんなたわいない日常のすべてを、僕は海の向こうのＳへ書き送った。ちょうどいまの僕が、未来のＭやいま世界のどこかにいる「前世」のＭへ向けてこの本を書いているように。洗濯屋への苦情でさえ便箋が分厚くなるほど手紙魔の僕だけれど、この本に取りかかるまであれだけ大量の文章を書き散らしたのは、あとにも先にもあの時期だけだ。知人や友人に取材した資料を積み重ね、スポティファイであの頃の音源を再生して原稿に取り組みながら、何度もそのことを思い返す。ひたすらふざけて地口を重ね、独り言や日記みたいな戯言が、いつの間にやら詩に変わっていたりする僕。窘めるような突っ込みや鋭い批評、そして温かい応援の感想を返してくるＳ。あの夭折した天才画家にしてまずいベーシスト、華奢なそばかすジェームズ・ディーンは、いわば僕のはじめての読者にして編集者だった。言葉だけの懐かしい、ふたりだけのやりとり。
　なぁおまえら、聴いてるか、読んでくれてるか？
　これはおまえらのための本なんだよ。